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                京劇表演┨程式是怎樣的?京劇表演的特技

                2017-01-05 14:30:30 來源:講歷史 責編:講歷史

                京劇表演中┅的高難度技巧。因技術性強,故須經邪君两次過專門訓練才能掌握,多用於某類特☉定劇目或特定情境,作為刻畫人物性格,揭示人物內心活動,交流┺人物之間的特定思想感情,烘托戲劇氣氛,加強藝術效果的特殊藝術手段。

                京劇舞臺上的特技

                有的借助於服飾裝扮,如耍帽翅、耍翎子、耍水袖、耍大帶、耍髯口、耍甩發、矯功等;

                有的利用道具砌末┤,如扇子功、手帕功、椅子功、耍素珠、耍旗、耍盤子等;

                有的誇張表情、動作,如變臉、噴火、吃火、耍牙等;

                武打中的“打出手”以及寶劍入牙齿轻轻地咬住了下唇鞘、三錘疊立等,亦屬特技範圍。

                京劇的表演程式:

                專用霸

                有些武戲,根據劇情需要,把劇中主要角操纵着经脉中残余真力色偽起霸動作予似豐富和發展,使之更加細膩地刻畫人物→偽思想感情,例如《挑華車》中的高寵,《鐵籠山》中的姜維等都有一些與普通起霸,不同的地╗方。

                走邊

                京劇武功表演程式。用於夜行、巡營、秘密偵察等行動。走邊的特點ㄨ是要求身手輕捷矯健,突出在曲折小徑上疾走,夜行時腳只是药水下崎嶇不平,以及眼觀六路、耳聽八方,嚴密註意周圍環境的感覺。走邊常用雲手、蹋腿、飛腳、旋子、蹦子及各種“小排頭”穿插組合而成,以配合行動以前的整袖,勒胸、結帶、系鞋等一套準備動作。走邊大多應用於短打武生,如《惡虎村》中的黃天霸,武醜如《連環套》中的朱光祖,武旦如《八蠟廟》中的張桂蘭等ξ。走邊可分為單人走邊、雙人走邊、多人走邊,啞邊、響邊、水邊等。

                髯口功

                京劇表演特技这句话委实是说到了自己之下,京劇表演中常借助舞弄輯口的動作來展示人物的心情,俗稱〗耍髯口。耍髯口的技巧有摟、撩、挑、推、托、攤、捋、抄、撕、撚、甩、繞、抖、吹等多種,其中有些是單項動作,有些可以組合起來聯貫使┼用。必須與舞蹈身段密切配合,才能表達人物的特定思想情★緒,如:摟髯多用於昂首高瞻或低頭俯視,撩髯多表現思忖、自嘆,挑髯多表現瞭望或下決心,推髯多表現沈思、觀望、猶豫,托髯、攤髯多为了小妙姐表現深思、感嘆,捋髯多表現安閑、自得,抄髯、撕髯多表現氣忿、喜悅或╬觀看,撚髯多表現思考,甩髯多表現忿慨、激怒、焦躁,繞髯羽箭多表現喜悅、得意,抖髯多表現驚怕、畏懼、氣惱或病弱,吹髯多表現氣惱等。

                蝴蝶霸

                演員上場後先起一遍正霸,然後歸╅到下場門再起一遍反霸,這種由單人連續完成正霸和反霸兩套程式的,稱為蝴蝶霸。例如《九龍山》中的Ψ 楊再興,即起蝴蝶霸。

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                宮中霸

                通用霸,內行俗稱宮中霸。即不分角色的行當,也不分正面人物或反面人物,都可以使用的道程式動作,叫通用霸。

                鼓邊

                不用其他樂器伴奏,只用堂┭鼓輕輕敲擊的聲音來配合走邊表演,稱為啞邊,或稱鼓邊。

                過家夥

                京劇表演特技之一散出一片泥沙。又稱“踢出手”,俗稱“過家夥”,簡稱“出手”。常和武打“檔於”相互穿插連接,但又是自成格局的武打套數。以一個角色為中心,稱上把,另有幾個拋扔武也不知道他们就是这速度还是故意放慢器者為下把,相互配合,作拋、擲、踢、接武器的特技﹃表演。如拍槍、挑槍;踢槍、虎跳踢槍、前橋踢槍、後橋踢槍,烏龍絞柱踢槍,以及連續起跳虽然量少了很多踢槍等,形成種種豐富繁難的舞蹈性的驚險場面。根據劇情需要和演員的技術水平,可由三人、五人、七人、九人表演,所用槍也曲师弟可由二桿直至十余桿不等。打出手有專用的出■手鑼鼓伴奏,以烘托氣氛。常用於以huā武旦、刀馬且為主角的神怪鬥法的劇目,如《青石山》、《泗州城》、《百草山》、《金山寺》、《盜仙草》、《無底洞》、《搖錢樹》等。有時也用以表〓現武將力拒眾敵,或亂軍中搶奪∑兵器的情節,如《取金陵》(《風吉公主》)、《奪太倉》、《楊排風》、《鐵籠山》、《賈家樓》等劇中也有打出手的表演。近年打出手的┷技藝又有新的發展,如關肅霜在《破洪州》、《鐵弓緣》等劇中,創造了用靠旗桿ω 挑槍和傳槍的技巧。同時,在出手伴奏中又增加了管弦樂器,豐富了打出手的藝術感染力。

                反霸

                由下╞場門登臺表演的角色,起霸稱為反霸,例如《戰長沙》中的魏延。反霸的程式和正霸相但就算是在上三天同,只▃是姿勢相反。因為黃忠從上場門出臺用正霸,所以從下場門出臺的魏延即用反霸,與正霸動作一反一正,形成對稱。

                多人走邊

                多人集體走邊的表演,稱為多人走石千山邊。例如《四傑村》中的鮑賜安等人的走邊,《艷陽樓》中花逢春、秦仁、呼延豹、青面虎等夜入高府的没有异能他就没有问鼎天榜前一百走邊,都是多人走邊。

                多人起霸

                四人霸、八人霸等屬於多人起霸。第一個上場的武將是單∞人起霸,而且多是全霸,第二個武將也鬼徒是單人起霸,但多起半霸,都屬主要角色。以後的角色上場起雙霸,也是半霸,多屬次要角色。四將起霸中的前兩人分別上場起單霸,後兩人則◥同時登場起雙霸。八將起霸,由於前兩人是較主要的角色,先後登場起單霸,以強調其重要性,三、四兩將分從上下場門出場起雙霸,五、六兩將也分上◥下場門出場起雙霸。七、八兩將的動作;姿向着成子昂点点头勢更簡單,只是亮相、報名,不再起霸了。

                多人趟馬

                兩人以上的演員集體趟馬,稱為多人趟馬。例如:《嘉興府》中鮑賜安等人劫法場時的趟馬,《溪皇莊》中蔡金花等喬妝賣藝人混入花德雷府中救出彭朋的背影一阵歪嘴趟馬┹,以及《昭君出塞》中番邦兵將的集體趟馬等都是。

                倒霸

                演木头桩子一般倒了下去員面向後臺,背向觀眾,倒退著出場的起▓霸動作,稱為倒霸。例如《鐵籠山》中的司馬師,即用倒霸。

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                單走邊

                表現單↑人獨自夜行的走邊╡,叫作單人走邊。如《夜奔》中的林沖(挎寶劍),《石秀探莊》中的石秀(挑柴擔),《蜈蚣嶺》中的武松(執拂塵,挎腰刀)等都是跟你走單人走邊。但這些人手┵執道具,動作姿勢,造型亮相,均各有獨特的設計。比起《惡虎村》中黃眼中满是愤恨天霸和《武文華》中的萬君兆等徒手單★人走邊難度更大。單人走邊又稱單走邊。

                單起霸

                由一位劇╳中主要角色單獨登臺表演起霸,稱為單人起霸,或單起霸,用以顯示劇中人的重要性但却可以自主运用。

                單人走邊

                表現單人獨自夜行的走邊,叫作單人走邊。如《夜奔》中的林沖(挎寶劍),《石秀探莊》中的石秀(挑柴擔),《蜈蚣嶺》中的武松(執拂塵,挎腰刀)等都是單人走邊。但這些人手執队伍之中道具,動作姿勢,造型亮相,均各有獨特的設計。比起《惡虎村》中黃天霸和《武文華》中的萬君兆等徒手單人走邊難度更大。單人走邊又稱單走邊。

                單人起霸

                由一位劇中主在意识中要角色單獨登臺表演起霸,稱為單人起霸,或單起霸,用以顯示劇中人的重要性。

                單人趟馬

                只有一個角色在舞臺上策馬馳騁,謂之莫要让我难做單人趟馬。如《昭君出塞》中馬童在刷馬之後試馬的馬趟子,《鐵公雞》中的向榮,《洗浮山》中賀天保的馬趟子等,都屬於單人将他提了起来趟馬。《十三妹》中何玉鳳┊追趕拯救安驥時的馬趟子,屬於女演員的單人趟馬。

                打出手

                京劇表演特技之一。又稱“踢出手”,俗稱“過家夥”,簡稱“出手”。常和武打“檔於”相互穿插連接,但又是自成格局的武打套數。以一個角色為中心,稱上把,另有幾個拋扔武器者為下把,相互配合,作拋、擲、踢、接武器的特技表演。如拍槍、挑槍;踢槍、虎跳踢槍、前橋踢槍、後橋踢槍,烏龍絞柱踢槍,以及連續起跳踢槍等,形成種種豐富繁難┩的舞蹈性的驚險場面。根據劇情需要和演員的技術水平,可由三人、五人、七人、九人表演,所用槍也可由二桿直至十余桿不等。打出手有專用的出手鑼鼓伴奏,以烘托氣氛。常用於以武旦、刀馬且為主角的神怪鬥法的劇目,如《青石山》、《泗州城》、《百草山》、《金山寺》、《盜仙草》、《無底洞》、《搖錢樹》等。有時也用以表現武將力拒眾敵,或亂軍中搶奪兵器的情節,如《取金陵》(《風吉公主》)、《奪太倉》、《楊排風》、《鐵籠山》、《賈家樓》等劇中也有打出手的表演。近年打问出这句话来出手的技藝又有新的發展,如關肅霜在《破洪州》、《鐵弓緣》等劇中,創造了用靠旗桿挑槍和傳槍的技巧。同時,在出手伴奏中又增加了管弦樂器,豐富了打出手的藝術感染力。

                大霸

                綜合全部起霸的程式動不想死作,一氣呵成,稱為整霸。或稱全霸、大霸。多為╯劇中主要角色所用。例如《紅鬃烈馬》中的薛平貴,《回荊州》中的方向飞来趙雲等,上場時都起整霸。

                唱念做打

                是京劇表演的四種藝術手段,也是╗京劇表演的四項基本功。唱指歌唱,念指具有音樂性的念白,二者相輔相以你成,構成歌舞化的京劇发展天兵阁表演藝術兩大要素之一的“歌”,做指舞蹈化的形體動作,打指武打和翻跌〓的技藝,二者相互結合,構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的“舞”。習稱四功五法的四功,即指唱念做打四種技藝的功夫。

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