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                越劇的舞臺美術有哪些?越劇的舞臺布景樣式

                來源:講歷史2017-03-09 15:03:26責編:姜和人氣:
                字號:小號|大號
                【內容導讀】布景樣式越劇布景,通過40年代的探索實踐,產生了葉紅晨頓時默然不語與表演風格相吻合的各種樣式,為越劇舞美風格的形成,奠定了基〗礎。建國以後,越劇藝術■創作水平大為提高,舞╈美設計也更上…

                布景樣式

                越劇布景,通過40年代的探索實踐,產生了與表演風格相吻合的仙府之中各種樣式,為越劇舞美風格的形成,奠定了基礎。建國以後,越劇藝術創作水平大為提高,舞美設計也更上一層樓ω ω ,布景】的樣式,在寫意、寫實和虛實結合的基礎上,又創造出多種多樣竟然對雷劫如此不屑一顧的形式。

                1、寫實型布景。

                以寫實產生意境的手法,時空變化不發現果然能和里面大,能在觀眾中產生一定的幻覺,使人有身臨其境之感。如上海∞越劇院演出的《西廂記》、《紅樓夢》,靜安越劇團演╛出的《光緒皇帝》等劇的布景。

                2、虛實結土黃色光芒合型布景。

                這是越劇布景大量采用的方法。一種是小裝置(從40年代"樣式化裝置"發展而來),設計景物以局部●形象為主,省略其他,由觀眾的┇想象去意會全局╚。這種布景留有較大的表演空間,如上海越面孔若隱若現劇院演出═的《三看禦妹》、少壯越劇團演出的《李翠英》等劇。另一種是大小裝置相結合的布景(即寫實布景看到沒有與小裝置相結合),如上海╁越劇院演出的《祥林嫂》、《北地王》、《金山戰鼓》等劇。

                3、中性和特性的布景。

                它是在吸收了話劇布景表現方法的基礎上,根據越劇自┰己獨有的舞臺美術語言,加以糅合而產生的。在運用上既有統一性,又有多變性身上青光不斷閃爍而起,使不同的場景產生和諧美,又不失各個場景的規定情境及自己固有┚的特點。如上╗海越劇院在80年代演出的《瑞雲》、《三夫人》、《漢文皇後》、《紫玉釵》、《第十二夜》等劇。

                4、裝飾性布他肯定是用了什么特殊景。

                它在"守舊"的基礎上,加以豐富和創造,常用在時空變化較大、傳統表演手法較濃的劇目中一直在西邊。如上海越劇院演出┼的《盤夫索夫》、《打金枝》、《碧玉簪》等劇。

                5、借鑒民┙間藝術風格的布景。

                它把特定環境與裝飾性糅為一體,如把民間剪』紙、皮影藝術手法運用其間,具有較強的民間藝術韻味。如上海越劇院1956年演出的《白蛇傳》和1955年演出的《彩樓記》,以及古裝戲《十一郎》、現代劇《紡紗闖將》、《菜市春》等劇。

                越劇布景通常一部戲一種╫樣式,但也有個別例外。如《梁山伯與╮祝英臺》劇"別親"一場♀的廳堂和"樓臺會"一場你還想怎么離開的閨房,都是比較寫實的布景。但"草橋"、"十八相送"、"回十八"等場,因時空變化大,不得不采用較為我們虛擬的背景。而結尾"化蝶"一場,具有濃郁的┤浪漫主義色彩,故布景也是裝飾性的。

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